Esta ignorada personagem foi durante muito tempo e erroneamente identificada com o poeta Ludovico Ariosto; mas talvez se trate de um autorretrato juvenil, um exemplo soberbo da precoce habilidade de Ticiano Vecellio para o retrato, o gênero que lhe trará a notoriedade internacional. Continue Lendo
O painel representa o início da batalha ocorrida em 1432 entre florentinos e sienenses perto de San Romano; outros dois episódios, o ferimento do comandante-chefe de Siena, Bernardino della Carnia, e a intervenção de Cotignola, estão hoje conservados nos museus Uffizi e no Louvre. Continue Lendo
A suntuosa e cenográfica representação de um episódio célebre da história antiga foi pintada por Veronese cerca de 1570 para a família Pisani, em cuja propriedade permaneceu até 1817, ano em que foi transportada para a National Gallery em Londres. Continue Lendo
Turner tinha uma particular afeição por esta pintura, que considerava a sua obra-prima. Em 1829, numa primeira redação do seu testamento, tinha indicado como sua vontade expressa ser sepultado envolto nesta tela. Continue Lendo
Turner tinha quase setenta anos quando pintou esta tela, que foi exposta na Royal Academy em 1844. Pouco tempo antes tinha feito uma breve viagem de trem e, aproximando-se da janela enquanto este avançava debaixo de um temporal, ficara fascinado pela miríade de efeitos criados pela turbulenta mistura das nuvens, do vapor, da chuva e dos raios de sol que conseguiram atravessar tudo isso. Continue Lendo
O célebre quadro aqui representado pode certamente identificar-se com o que Vasari descreve, mandado executar pelo grão-duque da Toscana, Cósimo de Médici, em homenagem ao rei da França, Francisco I. Continue Lendo
Assinado, em latim, no “pequeno papel” pintado (cartellino) no parapeito “Joannes Bellinvs”, o quadro é um dos êxitos conquistados pelo artista neste gênero de pintura. Continue Lendo
A adesão de Giovanni Bellini ao mundo formal e espiritual de Andrea Mantegna dissolve-se na profundidade poética do seu doce sentimento da natureza, na sua vocação colorística, na aspiração a uma visão espacial vasta e sem limites. Continue Lendo
O quadro foi encomendado por Alfonso d’Este, duque de Ferrara, para decorar o seu pequeno estúdio, o famoso “camarim de alabastros” da sua casa de campo, juntamente com outros episódios mitológicos, entre os quais A Festa dos Deuses, de Giovanni Bellini, de 1514 (Washington, National Gallery), A Oferenda a Vênus e o Bacanal de Andros, de Ticiano (Madri, Museu do Prado). Continue Lendo
Com a distância de dez anos dos entusiasmados que rodearam a sua aparição na primeira mostra impressionista no estúdio parisiense do fotógrafo Nadar, Renoir parece dar aqui uma volta à sua pintura tão feliz e livre. Continue Lendo