Este retrato faz par com o do mercador Agnolo Doni, marido de Maddalena Strozzi, com quem ela se casou, em 1503. Ambos os quadros pertenceram aos descendentes do casal, até 1826, ano em que foram adquiridos pelo Grande Duque Leopoldo II, de Toscana, e atualmente se conservam no Palácio Pitti de Florença. Continue Lendo
Esta Madona é considerada a mais surpreendente obra de altar do período romano de Rafael Sanzio. Mesmo assim, desde o século 18, tem sido admirada como uma das representações religiosas mais significativas da arte clássica. Continue Lendo
Por volta de 1506, nos últimos anos de seu período florentino, Rafael Sanzio começa a realizar uma série de quadros sobre temas religiosos nos quais desenvolve uma tipologia nova e original que ocupará um lugar destacado, tanto em sua obra pictórica como na História da Arte: as Madonas. Continue Lendo
Em 1517, o cardeal Giuliano de Médici, parente de Leão X, encomendou a Rafael Sanzio uma Transfiguração para a catedral de Sant Juste Narbona, onde ele era bispo, porém, em 1523, ela foi colocada na igreja romana, projetada por Bramante de São Pietro in Montorio. Lá permaneceu até 1797, quando foi levada para Paris, sendo devolvida em 1815 a Roma, onde permanece até a Continue Lendo
Em 1504, pouco antes de mudar-se para Florença, Rafael Sanzio realizou a obra mais destacada do período que se conhece como sua etapa sombria: O Casamento da Vrigem. Esta tábua foi encomendada pela família Albizzini para a capela de São José na igreja de São Francisco em Cittá di Castello. Continue Lendo
Obra-prima da retratística de Rafael dos primeiros anos da atividade romana do pintor, a tela é contemporânea da decoração da Stanza della Segnatura, no Vaticano, em cujos afrescos são inúmeros os retratos de amigos e personagens famosos da época que representavam figuras históricas do passado. Continue Lendo
O retábulo de altar que representa a Virgem com o Menino no trono, rodeada por São João Batista e por São Nicolau de Bari, com a mitra e o pastoral, foi encomendada pela família Ansidei para a Igreja de São Florenzo dei Serviti, em Perugia. Um dos três painéis que compunham a predela, A Prédica de São João Batista, está conservada no mesmo museu, em Londres. Continue Lendo
A interpretação do significado iconográfico deste pequeno quadro é controversa: a hipótese mais provável é representar o Sonho de Cipião, tema recorrente na cultura neoplatônica florentina. Cipião, heroico condottiero romano, adormecido debaixo de um loureiro, deve escolher, em sonhos, entre a Virtude e o Prazer: a primeira, vestida sobriamente, com a cabeça coberta, segura na Continue Lendo
No segundo decênio do século 16, Rafael dirigia o ateliê romano mais importante e solicitado, do qual saíram, nos anos anteriores à sua morte precoce, ocorrida em 1520, inúmeras imagens da Virgem e e São João, precursor de Cristo. Muitas delas são consideradas pelos estudiosos como obras dos seus discípulos, especialmente de Giulio Romano e Giovan Francesco Penni, aos quais Continue Lendo
Raffaello Sanzio – Rafael – nasceu a 6 de abril de 1483 no ducado de Urbino, região central da Itália. Pouco se sabe de sua mãe, Magia Ciarla, mas seu pai, Giovani Santi, foi poeta e pintor, tendo sempre trabalhando na sofisticada e próspera corte de Urbino. Continue Lendo